Cristina Fernández cubas presenta su fascinante libro de relatos “Lo que no se ve” en Pegando la Herbra

“Cada cual tiene un mundo y el mío narrativo es inquietante. esta sería la etiqueta que le pondría a mi obra”

Cristina Fernández Cubas nació en el Mediterráneo en Areny de Mar y, envueltos por el embrujador sonido de las olas, escuchaba los cuentos que iba narrando Totó, que tenía de pequeña. Una mujer singular que fue determinante en su posterior trayectoria como escritora ya que fue quien inculcó su amor al género: “Sentía placer por las historias de misterios, leyendas y sucesos que nos contaba. Eran bastante truculentas y me gustaban mucho. No tenían un final claro y se les podía dar varias interpretaciones a veces nombraba al demonio y eso sí que me daba miedo. Y me iba a la cama reflexionando pensando finales posibles de qué podría pasar, porque cuando le preguntaba quién se lo había contado me respondía que se dice el pecado, pero no el pecador.” Este fue el entorno en el que se gesto el amor al cuento de Cristina Fernández Cubas, género literario que ella defendió cuando, después de una generación magnífica de cuentistas, dejó de estar bien vistos lo de escribir cuentos. Pero ella era una cuentista y luchó por el cuento. Nos cuenta que ella no olvida cuando había restricciones eléctricas por la noche y entonces la casa era otra casa, “con candelabros, con las sombras, y las historias de Toto una señora a le que le debo tanto (…) esto influyó mucho en mí, esa fascinación por lo Otro, lo que no es normal, las historias que parecen imposibles pero que son verosímiles, las historias de lo que no se ve. Cada cual tiene un mundo y el mío narrativo es inquietante. esta sería la etiqueta que le pondría a mi obra”

Cristina empezó a escribir como un juego en unas libretas que tenía escribía y luego de mayor se obsesionó en hacer novelas policíacas. Estudió Derecho en Barcelona y un diplomado en periodismo en la Escuela Oficial de Periodismo en Madrid.  Ejerció como periodista hasta que se dedicó por completo a escribir.

Ha escrito ocho libros de cuentos, res novelas; un libro de memorias narradas; teatro, una biografía y literatura infantil. Ha vivido en El Cairo (Salgari), Lima, Buenos Aires, París o Berlín y en Grecia cuando estudiaba griego. Traducida a más de diez idiomas, ha revitalizado el cuento, es la maestra del cuento en español y la maestra del terror. Ella dice que inquietar, ofrece una reflexión sobre lo fantástico, género que da las posibilidades para obtener un punto de vista más complejo del entorno.  Es una de las escritoras más premiadas y ha obtenido, entre otros muchos: el Premio Cálamo, el Ciudad de Barcelona, el Salambo, el Qwerty, el Tormenta, por Todos los cuentos; el Premio de la Crítica y el Nacional de Narrativa, por La habitación de Nona; o Nacional de las Letras Españolas (2023), por «la magia de su narrativa que la ha llevado a ser considerada como una de las mejores cuentistas españolas».

Después de la muerte de su marido, Carlos Trías, que la apoyo desde su primer libro, dejo de escribir durante varios años. Volvió a hacerlo con el seudónimo Fernanda Kubbs, con la novela La puerta entreabierta. “Era otro cambio de registro con cosas inverosímiles. A mí me gustan que todo lo inverosímil parezca verosímil, que el lector crea lo que esté pasando, pero allí era increíble: una periodista que visita a una evidente y acaba dentro de la bola.” Pero siguió escribiendo con su nombre obteniendo premios y reconocimientos. Durante casi diez años no había publicado otro libro de relatos y ahora llega con “Lo que no lo que no se ve” que, según nos dice, “podía ser el título de toda su obrade todo lo que escrito hasta ahora porque yo siempre he querido que, lo que no se ve, pero está, como pueden ser la parte oscura de las personas, la sombra de los objetos, la memoria, los recuerdos, los pensamientos, son los que finalmente hacen el cuento. El cuento o el relato porque todavía ahora, te parecerá increíble pero muchas veces hablando de cuentos la gente se cree que nos estamos refiriendo a cuentos para niños (…) cuando yo publiqué el primer libro de cuentos la verdad es que éramos poquísimos.” A mi no querían publicarme y, estando en El Cairo, Carlos volvió a Barcelona y llevó mi manuscrito a Tusquets sin decirme nada y a Beatriz le encantó y dijo que adelante. Y ese fue el comienzo no diré de mi vida, pero sí de una nueva vida para mí.”

“Lo que no se ve” contiene seis relatos deslumbrantes unidos por una línea casi invisible, pero está ahí: es la línea de lo que no se ve, de la parte oculta de las cosas. En ellos podemos reconocer el sello personal de la autora, tanto en aspectos temáticos como formales, temas que, en cada libro se actualizan y se refuerzan, como: la búsqueda de la identidad, articulada mediante el motivo del doble; el paso a la edad adulta; la incomunicación; la soledad; o el extrañamiento, el umbral o esos espacios liminales entre ambos mundos y el lugar donde habita “lo que no se ve”. El tiempo y los espacios, el papel de los sueños, la ambigüedad entre lo real y lo irreal, y la creación de atmósferas inquietantes y turbadoras; la exploración de los recuerdos de juventud, y las relaciones familiares, especialmente entre hermanas. En la intimidad con el otro encuentra un lado oscuro. El conflicto. En Tu joan, yo Bette, el juego de espejos y del doble permite explorar una relación entre hermanas con intercambio de identidades, pero esta vez con un plano metaliterario, la ficción dentro de la ficción; en ¿De qué se habla en las fiestas? El tema de la culpa y los espacios entre espacios en la amistad entre dos chicas que solo tiene lugar en los pasillos del instituto, pero nunca fuera; en La hermana china, la protagonista habla de la relación con su hermana mayor, una niña perfecta, “tan frágil, tan etérea, tan distinta de mí, corpulenta, grandota…¿fea?”, que fue adoptada en China cuando era un bebé. Y es justo en la separación de las hermanas cuando Adelfa, protagonista y narradora, recupera su identidad; Monomio, ocupa el espacio central del libro y es el más desasosegante y perturbador porque se adentra en el lado oscuro, en la incursión de lo insólito cuando los amigos de la narradora invocaron al Otro, a la figura diabólica, algo que ella no vivió; Il buco” es el único relato con un narrador protagonista masculino. Viene de un sueño que tuvo Cristina: Bruno visita la catedral de M*** y sumido en pensamientos y cábalas sobre qué hubiera sido de su vida con Enma, su pareja anterior, atraviesa de repente un umbral ¿o zona de paso a otras dimensiones? Bruno se da cuenta de que no hay palabras para describir la inmensidad, lo eterno… las palabras no bastan ¿para explicar qué? El cruce al otro lado es uno de los motivos recurrentes de Cristina;

Candela viva, es el relato que cierra el volumen, nos adentramos junto a Jana, en un establecimiento muy singular. Y, al traspasar la puerta de la cerería de Candela, cruzamos el umbral hacia la dimensión de lo insólito, donde lo que siente Jana es calma, sosiego, descanso y satisfacción, tanto en sus percepciones sensoriales como en sus pensamientos. A ella le gustaría detenerlo, pero no puede. El paso del tiempo…  del que Cristina dice: «de mi percepción de que a medida que cumples años los días se acortan, el tiempo encoge de una manera tremenda. Pero, afortunadamente, en mis cuentos el espacio y el tiempo no son variables tan inamovibles como pueda parecer.».

Y a nosotros se nos pasó el tiempo volando mientras escuchábamos a la fascinante, sabia e inteligente Cristina Fernández Cubas, una escritora insólita que ama lo insólito. Nosotros la amamos a ella, lo que escribe, lo que dice, lo que sugiere, lo que silencia…

Pegando la Hebra, dirige y presenta, María Vicenta Porcar, control de sonido, Juan Lafuente. 99.9 Valencia Radio, dial 99.9 FM Valencia (España) y www.la999.es. Podcast: en la web y App de la emisora, Ivoox, Spotify, Youtube, etc.

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